北境战神第112章 丝路木瓷映雨林

马达加斯加的雨林暖风裹着红木与猴面包树的醇厚气息漫过图阿马西纳港的木质码头钻进郑和船队当年的木材补给站遗址。

林晓星攥着贾马尔手绘的树皮地图指尖划过“木瓷船身窖藏”的马达加斯加语标注脚下的红木栈道缝隙里嵌着蓝釉瓷片与红木刨花的粘连残迹——当地考古队员说这些是“宝船的龙骨印记”六百年前郑和船队砍伐红木修补船身时蓝釉香瓷装饰片与木渣一同落在了遗址周围。

“那片被猴面包树环绕的木棚就是当年的船身工坊！”向导指着远处覆着藤蔓的木质建筑棚柱上还残留着波斯蓝釉的刻纹与红木的棕红色在阳光下交织成独特的色调。

张斌用砍刀小心清理工坊门口的灌木丛一块贴在红木梁柱上的弧形瓷片应声脱落。

苏婉清立刻启动光谱仪屏幕上同步跳出德化白瓷胎、泉州青花釉、桑给巴尔肉豆蔻粉、印度红赭石彩绘、波斯蓝釉、伊斯兰几何纹、斯瓦希里乌木榫卯的特征峰值最惊人的是瓷片背面裹着一层碳化的红木纤维纤维间还残留着天然胶状物质与梁柱的木纹完美咬合。

“是‘蓝釉香瓷船身残片’！”她将残片举向雨林方向阳光穿透蓝釉可见釉下绘着的宝船龙骨纹龙骨边缘用红木色颜料勾勒出加固纹“这是蓝釉香瓷宝船的龙骨装饰片集齐了七国工艺更藏着‘木瓷共生’的失传核心技艺！” “你们在找郑和宝船的‘木瓷龙骨’吗？”一个穿马达加斯加传统亚麻布服饰的少年从猴面包树后走出胸前挂着红木雕刻的龙骨吊坠吊坠上镶嵌的蓝釉碎粒与残片的釉色完全一致。

“我叫拉扎纳！”少年晃了晃手中的贝壳雕刻刀“我爷爷是图阿马西纳的守藏人他说我们马达加斯加人的祖先曾用雨林的天然胶把香瓷片粘在红木船身上既防海水腐蚀又加固龙骨还在瓷片上刻雨林图腾祈福航行平安。

”他领着众人来到工坊旁的木雕作坊架子上摆着一排红木镶嵌瓷片的船模龙骨部位的工艺与残片如出一辙船模上的狐猴图腾栩栩如生。

哈立德摸着作坊墙角的储胶陶罐罐壁上刻着阿拉伯文与马达加斯加语的“胶储记”：“这是当年储存木瓷粘合胶的容器你看罐底的香料残留和桑给巴尔的肉豆蔻粉一致肯定是郑和船队带来的配料。

”马可蹲在一旁观察红木拼接模具：“这是马达加斯加传统的‘榫胶结合工艺’先用榫卯固定木材再涂天然胶加固和威尼斯木船的拼接工艺有相通之处！”卢卡立刻掏出琉璃工具：“我可以把红木粉混进穆拉诺琉璃制成‘琉璃红木榫钉’既保留木瓷粘合的牢固性又呼应蓝釉的光泽！” “我爷爷藏着一本《木瓷共生古法》！”拉扎纳跑进作坊内屋抱着一本用猴面包树树皮装订的古籍出来书页是用雨林棕榈叶鞣制的上面用马达加斯加语、阿拉伯语和中文对照绘制着工艺图谱首页画着郑和与马达加斯加木匠共扶木瓷龙骨的场景旁注“永乐十二年龙骨成于图阿马西纳”。

拉扎纳指着其中一页：“这是‘胶榫固瓷法’要先将红木制成与瓷片弧度契合的托座用猴面包树胶混合红木粉调成粘合剂将瓷片粘在托座上再用乌木榫钉加固最后在瓷片边缘刻上雨林图腾增强防腐蚀效果。

” 临时修复工坊就设在作坊的雨林空地上拉扎纳教林晓星和贾马尔制作红木托座：“托座的弧度要比瓷片大一分用猴面包树胶反复涂抹木纹这样粘合时才不会留缝隙。

”阿米尔用撒马尔罕的松石粉调和蓝釉给残片补画缺失的龙骨纹；穆罕默德将卢卡制作的琉璃红木榫钉嵌入瓷片与托座的衔接处用金缮工艺密封缝隙；林晓星负责补绘釉下龙骨纹确保青花纹与波斯蓝釉、印度彩绘自然衔接；拉扎纳则在瓷片边缘刻上狐猴与面包树图腾复刻防腐蚀工艺。

“木瓷粘合要选雨林的阴凉处静置”拉扎纳握着林晓星的手调整托座角度“就像红木在雨林里生长一样慢工才能出细活。

” 修复到午后难题出现了：猴面包树胶在阳光下容易凝固变脆导致瓷片与红木托座的粘合处出现细微开裂试粘的小瓷片甚至脱落。

“古法里说‘椰油增韧法’！”苏婉清突然指着古籍的批注“要把桑给巴尔的椰油熬制成油膏混合红木粉加入胶中既能增强胶的柔韧性又能让胶与红木纹理更贴合！”拉扎纳立刻跑去雨林边缘的椰子林摘下新鲜椰子熬制油膏卡里姆帮忙研磨红木粉林晓星负责调和新的粘合胶确保粘性与韧性兼顾。

伊万诺夫的摄像机全程捕捉着协作的温情瞬间：拉扎纳帮卢卡打磨琉璃红木榫钉卢卡教拉扎纳吹制迷你琉璃龙骨；穆罕默德和阿米尔一起固定瓷片与托座扎因用光谱仪监测粘合度；张斌和拉扎纳的爷爷坐在猴面包树下听老人讲当年郑和船队与马达加斯加木匠交换红木与瓷器的故事老人说那时的工坊“红木与瓷片堆成山木匠的凿子声和船员的号子声混在一起比雨林的鸟鸣还热闹”。

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