轻折柳汉服妆造工作室三女主第2章 别急古建彩绘就像绣花得慢慢来每一笔都要用心

八月的竖店暑气未消“传统糕点”主题短剧《唐菓记》的筹备会在剧组会议室召开。

樊赟、倾喃和凰慕围坐在长桌旁面前摊着厚厚的资料——从唐代的“胡麻饼”到宋代的“梅花糕”从明代的“云片糕”到清代的“绿豆糕”每一款糕点的做法、形制、背后的民俗故事都被她们整理成了图文手册。

“《唐菓记》的主角设定为唐代长安城里的女糕点师她既要还原宫廷糕点的精致又要让普通百姓吃得起这个‘雅俗共赏’的冲突点很有意思”凰慕指着剧本大纲“我们可以在剧情里加入‘主角改良胡麻饼做法用草木染给糕点做天然色素’的情节既体现非遗手艺又能展现主角的创新精神。

” 倾喃作为主演已经开始研究唐代糕点师的角色状态：“唐代女性做糕点时多穿窄袖襦裙方便揉面、塑形我得练习一下揉面时的手势既要熟练又要符合唐代女性的仪态不能太粗犷。

”她还特意从柳岸里带来了提前做好的唐代胡麻饼样品分给剧组人员品尝：“大家先感受一下唐代糕点的口感拍对手戏时讨论‘糕点好不好吃’才更真实。

” 樊赟则忙着设计剧中的“糕点道具”。

为了还原唐代“酥山”（古代冰淇淋）的样子她用琼脂、奶油和天然果蔬汁反复调试配方还在“酥山”顶部用糖霜做出花朵形状再插上可食用的薄荷叶力求既符合史料记载又能在镜头前呈现出晶莹剔透的美感。

“唐代的糕点讲究‘形味兼具’道具不仅要好看还要让观众相信‘这是能吃的’”樊赟一边给“酥山”做最后的装饰一边说“比如这个胡麻饼我在表面撒了一层磨碎的芝麻烤的时候特意留了点焦香镜头里能看到芝麻的颗粒感还能通过后期音效加一点‘咬脆饼’的声音让画面更有食欲。

” 剧组开机后三人的配合愈发默契。

拍“主角在集市卖胡麻饼”的戏份时倾喃穿着淡紫色唐代襦裙站在竹制摊位后熟练地用木勺将面团压成圆形再撒上芝麻；樊赟则在镜头外根据导演的要求调整“酥山”的摆放角度确保阳光能照在“酥山”的糖霜花朵上；凰慕坐在监视器旁随时准备修改台词——当群演说“这饼看着就香”时她临时加了一句“这芝麻是我从西域买来的比别家的更脆”既丰富了剧情又暗含了唐代的丝绸之路文化。

十月《唐菓记》刚杀青三人就马不停蹄地投入到“古建彩绘”主题短剧《朱漆绘梦》的筹备中。

这次的剧本以明代苏州园林为背景讲述年轻彩绘匠人修复古建彩绘的故事剧组特意选了竖店新建的“明代园林影视基地”作为取景地。

为了让剧情更专业凰慕邀请了苏州古建彩绘非遗传承人周师傅来做顾问。

周师傅带着三人在园林里走了整整一天从门楣上的“和玺彩绘”到廊柱上的“旋子彩绘”逐一讲解纹样寓意和修复技巧：“明代彩绘讲究‘青绿色为主金饰为辅’你们看这根柱子上的缠枝莲纹每一片花瓣的颜色都要从浅到深渐变修复时不能用现代颜料得用传统的矿物颜料才能保留原有的质感。

”凰慕认真记下这些细节在剧本里加入“主角为找矿物颜料翻山越岭采矿石”的情节让观众了解彩绘修复的不易。

倾喃这次饰演的是周师傅的徒弟一个对古建彩绘充满热情的年轻姑娘。

为了演好“修复彩绘”的戏份她跟着周师傅学习简单的彩绘技巧——握笔的姿势要稳蘸颜料时要控制用量上色时要顺着木纹的方向。

刚开始练习时她总把颜色涂出轮廓周师傅笑着安慰：“别急古建彩绘就像绣花得慢慢来每一笔都要用心。

”练了半个月后倾喃终于能独立完成简单的缠枝纹彩绘拍摄时她握着画笔专注上色的样子连周师傅都忍不住称赞：“有模有样像个真正的彩绘匠人。

” 樊赟则负责制作剧中的“彩绘工具”道具。

她根据周师傅提供的图纸用檀木做了一套彩绘毛笔笔杆上刻着简化的缠枝纹；还用陶瓷做了颜料碟碟底印着明代彩绘常用的“青、绿、金”三色标识。

“这些工具不仅是道具也是传递文化的载体”樊赟说“比如这个颜料碟我特意做成了明代青花瓷的样式让观众在看剧情时也能注意到这些细节里的传统文化。

” 拍摄“主角修复园林门楣彩绘”的戏份时剧组搭了三米高的脚手架。

倾喃穿着明代窄袖工装系着布围裙背着颜料箱爬上脚手架按照周师傅教的方法一点点填补彩绘的缺损部分。

阳光透过园林的树叶落在她手中的画笔上颜料在门楣上渐渐晕开青绿色的缠枝纹慢慢恢复了往日的光彩。

导演用无人机从高空拍摄画面里小小的人影在朱红门楣上专注工作园林的亭台楼阁在背景里静静矗立既有修复技艺的专业感又有古建园林的美感。

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