我与怪诞合影第一百一十一章 花魁游街

和在街道两侧因为人群拥堵导致视野受限只能垫着脚才能看见道路中央的人们不同。

仓持泉可能有着最好的观看游街的地理位置。

她此刻正漂浮在街道正中央一眼就望见了正在缓缓走过来的游街人群。

实际上花魁游街并不是什么现代会所想出来的新招数。

花魁游街实际上是日本的传统活动之一。

所谓花魁游街是指花魁前往一种叫做“扬屋”的地方会见身份高贵的嫖客的过程。

在这种活动里穿着打扮无比讲究的花魁会踩着高高的木屐用金鱼步缓缓地前行直到到达目的地。

不过这种活动到了现代往往都是由专门的演员在特定的场所进行表演。

目的并不是为了招揽会见客人而是吸引来自世界各地的游客。

像现在这样真的由会所花魁来进行游街的真的是少之又少。

没过多久仓持泉就看见了前来的人群。

游街人群之前是由数十人头系白巾身着白衣的男性抬起的装点着鲜花雕刻着绚丽外表的“花车”开路。

仓持泉第一眼就看见了走在花车后的日野有咲。

这个在歌舞伎町赫赫有名的头牌花魁此刻的打扮又是和之前仓持泉见到的截然不同。

和本田一彦相处时穿着淡雅透露着平易近人和良好修养的气质。

工作时被迫应酬穿着风骚举手投足尽是魅惑之感。

而到了现在她的穿着和气质又是不一样。

花魁游街既然使用了这个传统活动的名号那么所使用的服饰自然也是和古代时一模一样。

如今的日野有咲头上的发髻是一种名为横兵库的发饰。

这种由两个珊瑚簪两个松叶簪插在前方在后脑勺位置通过结成类似菊花形状的菊花结把头发盘成了类似蝴蝶翅膀的样子。

日野有咲的面部上并没有和许多人记忆里的艺伎一样涂上了白白的粉面画上鲜艳的妆容。

现在的她只是做了简单的妆容把自己惊为天人的美貌原原本本地展现出来。

当然她也特意在眼睛和嘴巴旁做了特殊的妆容修改了自己的眼型和嘴型应该是为了防止本田一彦轻易认出自己。

至于她这样打扮的原因又不得不提到一种许多人不知道的冷知识。

很多人其实都知道艺伎和妓女其实是完全不一样的。

前者往往是卖艺不卖身后者又恰好相反。

可许多人对花魁有个错误的认知很多人都认为花魁实际上是最顶级的艺伎。

能歌善舞精通各种古典才艺卖艺不卖身仅仅会对倾心之人展开怀抱。

但事实并非如此。

花魁其实是最顶级的游女。

游女就是妓女的雅称她们是要卖身的。

只是花魁和普通站街女的差别在于价格。

若是想要和一个花魁一番云雨最起码得经历三次约见每一次约见都需要消耗大量的金财。

换个粗鄙的说法人家的那啥都是镀金的。

花魁卖身的特点也可以从对方腰前的腰带可以看出。

通常来说纯粹的艺伎穿着的和服的腰带往往是系在身后用意表示自己不卖身只卖艺。

而花魁的腰带却是在身前表示自己可以卖身。

然后许多人印象里涂满白面粉穿得十分妖艳的那其实是艺伎是不卖身的。

涂白面只是为了在灯光不充足的古代方便观众在昏暗的灯光下可以看见自己而已。

不然难道真会有人对着白面女开冲？ 红黑相间的和服披在身上凸显了日野有咲的庄重与优雅。

繁复美丽的装饰加起来足足有二十多斤但日野有咲丝毫没有表现出吃力的表现。

她表情露出淡淡的笑容侧目望向周围围观的人群。

踏着行走不便的木屐她缓缓地抬脚倾斜着大约七十度斜着朝前探脚随后摆正。

下一脚即将踏出又轻轻往后一踏身形往后一顿才继续向前踏一步。

她走路走得很慢几十秒才踏了一米。

花魁走路比牛车慢就是这样来的。

在她的身边两个年轻的女孩正站在她的左右小心翼翼的搀扶着她。

这是花魁游街时的“秃”。

原本是古代侍奉花魁的十一二岁的女童。

不过现在游街的两位女孩明显已经成年。

毕竟未成年在那个国家的色情行业里都是是一条不可接触的高压红线。

这个会所再怎么由极道组织掌握支持也不可能在明面上搞未成年人的黄色。

日野有咲的右手正搭在一个梳着日本传统武士头的男子肩膀上。

这个男子还提着灯笼缓缓前行。

仓持泉的目光很快就转移到了这个男性身上。

她可是女孩子又不是百合来看这个游街自然是来看牛郎的啊。

不过不得不说这种奇奇怪怪的武士发型彻底毁了这个原本帅气的牛郎。

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